Принципат августа 30 г. до н.э.- 14 г. н. э. — для студента

30 г. до н. э. открывает новый этап римской истории: это — время начала принципата. Вместе с тем в том же году последнее из оставшихся еще самостоятельными эллинистических государств — Египет— вошел в состав римской державы. В эпоху Августа (30 г. до н.

э.— 14 г. н. э.) развивается интенсивное строительство в Риме; реставрируются и сооружаются десятки роскошных зданий, в которых широко применяется ранее почти не употреблявшийся мрамор. Август гордится тем, что он принял Рим глиняным, а оставил мраморным.

Ряд сооружаемых в эту эпоху памятников непосредственно связан с императором и имеет своим назначением прославить его деятельность.

Этот довольно большой храм коринфского ордера имел по переднему фасаду восемь колонн. Передний портик храма был очень глубок. Отодвинутую назад целлу с боков обрамляли колоннады.

С задней стороны храм замыкался глухой стеной, образовывавшей против входа в целлу довольно большую абсиду.

Храм Марса был главной постройкой форума Августа. С трех сторон его обрамляли пышные колоннады, причем против боковых сторон храма за ними находились полукруглые пристройки.

Эллинистический прием организации внутреннего пространства площади посредством колоннады проведен здесь с исключительной симметрией, которая, как увидим в дальнейшем, является характерной особенностью распланировки архитектурных ансамблей Римской империи.

Исключительно четкое представление о храмовом зодчестве эпохи Августа может дать сооруженный в 4 г. н. э. храм в Ниме, известный под наименованием Maison Carree.

Этот стоящий на высоком подии коринфский псевдопериптер имеет глубокий десятиколонный портик, причем шесть колонн стоят по переднему фасаду. Большая целла храма с наружных сторон украшена полуколоннами.

Легкий архитрав венчает колоннаду, фриз покрыт рельефными орнаментами, карниз тщательно разукрашен.

Не меньшей пышностью отличаются украшения карниза храма Конкордии, построенного в 10 г. н. э. в Риме и фриз храма в Пиле.

Это стремление придать архитектурному памятнику пышный характер было, видимо, причиной господства в римском зодчестве, начиная с эпохи Августа, коринфского ордера. С этим также может быть поставлено в связь столь частое использование колонны, как чисто декоративного элемента.

Римское общество этого времени рассматривало искусство как предмет роскоши и самого утонченного комфорта; такому пониманию искусства вполне отвечает сосредоточение исключительного внимания в архитектуре на декорировании здания, стремление сделать его возможно более изукрашенным, и самое широкое использование декоративной, нередко гедонистической по содержанию (статуи сатиров, Вакха, Венеры и т. д.) скульптуры в домах, виллах, парках и т. д.

Этому гедонизму в искусстве отвечает, подобно тому как это в свое время имело место в Греции, и гедонизм в философии. Еще в I в. до н. э. Лукреций написал свою поэму De rerum natura, в которой изложил учение Эпикура, получившее широкое признание среди значительной части верхов римского общества.

Вместе с тем такие сооружения, как храм в Ниме, несмотря всю близость их греческому храму, в корне отличаются от него отсутствием характерного для эллинского периптера ступенчатого постамента, дающего целому «героические масштабы», о которых мы говорили выше.

Столь характерное для эллинской культуры мифологическое миросозерцание было чуждо римлянам даже и после восприятия ими эллинской мифологии и религии Олимпийского пантеона.

Обычная лестница, ведущая к храму в Ниме, наоборот, подчеркивает чисто антропичный характер постройки, что в полной мере отвечает учению Эпикура.

Достоин внимания также в корне отличный характер орнаментов, украшавших эллинские и римские постройки.

В римском же орнаменте растительные мотивы в полной мере сохраняют живые органические формы, что явно свидетельствует о более реалистическом характере римского декоративного искусства (см. фриз храма в Поле и орнаменты алтаря Мира Августа).

Этот более реалистический характер, всецело отвечающий трезвому практицизму римлян, получил выражение и в статуарной пластике: скульптурный портрет занимает в римском искусстве такое же господствующее положение, как и типизирующая статуя атлета в греческом; соответствует этому и характер римской религии, где в отличие от свойственного Греции трансцендентного анимизма длительно держался имманентный анимизм.

В 13—9 гг. до н. э.

был сооружен алтарь Мира Августа (Ara Paris Augustae), представлявший собой небольшую прямоугольную постройку (11,6×10,6 м), обнесенную высокой стеной, сплошь покрытой богатой декорацией; на стенах внизу были широкие пояса рельефного орнамента, а вверху—рельефный зофор (по углам находились коринфские пилястры). С востока и запада стена прерывалась широкой дверью, к которой вела небольшая лестница. В центре сооружения помещался самый алтарь. Вся постройка была исполнена из мрамора Луны.

Задача сооружения алтаря Мира Августа близка той, которую разрешали строители грандиозного пергамского алтаря; но достаточно самого беглого взгляда, чтобы убедиться, насколько различны оба памятника.

Внешнее оформление пергамского алтаря строится еще по принципу периптера, хотя колоннада и помещена на высокий, украшенный горельефами постамент. Алтарь Мира ограничен сплошной, богато украшенной стеной.

Этот принцип акцентирования стены, часто совмещаемой не с прямым, а со сводчатым перекрытием, — одно из самых характерных явлений в римском зодчестве. Яркое выражение он нашел в триумфальных арках, ряд которых был сооружен в эпоху Августа.

Довольно простыми формами отличается сооруженная в 8 г. до н. э. однопролетная арка в Сусе.

Колонны поддерживают коринфский антаблемент с украшенным рельефами фризом. Над карнизом возвышается небольшой гладкий аттик, продолжающий основную гладь нижней стены.

Обильнее была декорирована триумфальная арка около St. Remy, верхняя часть которой не сохранилась. В ней увеличено количество неполных приставных колонн и рельефных украшений.

В триумфальной арке, помимо упомянутого, характерного для римского зодчества акцентирования стены и сводчатого перекрытия, может быть отмечено другое не менее типичное явление: низведение колонны и поддерживаемого ею антаблемента, игравших столь важную конструктивную роль в эллинском зодчестве, на степень чисто декоративных элементов, долженствующих лишь расчленять и оживлять поверхность стены.

Сооружались в эпоху Августа и галереи-колоннады, столь характерные для эллинистического зодчества. Об одной из них, обрамлявшей храм Марса Ультора, мы уже упоминали.

Особенно грандиозными размерами отличался поставленный еще во II в. до н. э.

и заново перестроенный при Августе «портик Октавии»; в нем было до трехсот колонн коринфского ордера и большое количество произведений скульптуры и живописи.

В 11 г. до н. э. был построен дошедший до нас в сильно поврежденном виде исполненный из травертина театр Марцелла.

В отличие от греческих театров, которые, в сущности говоря, представляют собой лишь приспособление под зрительный зал удобного для данной цели склона холма, перед которым воздвигались соответствующие сценические постройки, римский театр представляет собой архитектурный памятник обычного типа, внутри которого находятся сценические сооружения и постепенно повышающиеся места для зрителей.

Столбы и находившиеся над ними части стен были украшены имевшими чисто декоративное назначение колоннами, поддерживавшими антаблемент: в первом ярусе — дорийского ордера (с карнизом, украшенным дентикулом) и во втором — ионийского.

Несомненный интерес представляют надгробные памятники эпохи Августа, отличающиеся большим разнообразием форм.

По-видимому, своеобразным отголоском включения Египта в римскую державу и связанного с этим приобщения художественных ценностей (ср., например, третий помпейский стиль) является надгробный памятник Цестия, умершего в 12 г. до н.

э. Он имеет форму четырехгранной довольно высокой пирамиды. Памятник был сооружен из кирпича и облицован мрамором.

Воздвигнутый в ту же эпоху надгробный памятник поставщика хлеба М. Вергилия Еврисака представлял собой очень своеобразное сооружение: в нижней части постройки находились массивные квадратные и круглые столбы, поддерживавшие высокие стены здания.

Гладь этих стен была оживлена особыми выкружками, обозначавшими горла квашней или венцы пифосов для запасов; выше проходил неширокий рельефный фриз и карниз.

В этом, очень оригинальном по формам, памятнике нельзя не отметить своеобразного проявления тех устремлений к реализму в римской архитектуре, о которых мы уже говорили.

На квадратном уступчатом постаменте поднимается цоколь, облицованный рельефами; на нем стоит тетрапилон — ворота, открывающиеся во все четыре стороны.

К углам тетрапилона приставлены коринфские колонны, поддерживающие антаблемент; наконец, все здание увенчивает ротонда коринфского ордера.

Находящийся на Via Appia мавзолей Цецилии Метеллы (Mausoleo di Cecilia Metella)представляет собой массивное, напоминающее башню, сооружение цилиндрической формы.

Нерасчлененные гладкие стены этого памятника производили впечатление непреодолимой мощи.

В мавзолее Августа и его семьи мы находим близкий мотив большого (88 м в диаметре), массивного, башнеобразного сооружения из мрамора, которое здесь служит крепидой обсаженного деревьями кургана.

Наряду с пышными мавзолеями, служившими могилами императору и общественным верхам, до нас дошли и более скромные подземные склепы-колумбарии, представлявшие собой прямоугольные помещения, стены которых сплошь были покрыты небольшими нишами, куда ставили урны с прахом умерших.

Из жилых домов этого времени упомянем о доме Ливии на Палатине, украшенном росписью, соответствующей второму помпейскому стилю (архитектурному), применявшемуся в эпоху поздней республики и начала принципата.

Основная гладь стены имитирует облицовку; кроме того, вкомпоновываются отдельные картины.

Наряду со вторым стилем в эпоху Августа применяется при росписи домов и третий помпейский стиль. Он отличается преобладанием орнамента, в духе которого перерабатываются и архитектурные элементы росписи; характерно также в этом стиле обилие египтизирующих мотивов.

Следует, наконец, отметить, что в эпоху Августа сооружается ряд построек чисто утилитарного назначения. Примером может служить грандиозный акведук Агриппы около Нима (известный под наименованием Pont du Gard), длина которого достигает 269 м. 

Храм Марса Ультора (Temple of Mars Ultor) на Форуме Августа	Акведук Агриппы около Нима (известный под наименованием Pont du Gard), длина которого достигает 269 м.
Театр Марцелла. Рим. 11 г. до н.э.	Триумфальная арка около St. Remy
Жилой дом Ливии на Палатине	Мавзолей Цецилии Метеллы  на Via Appia (Mausoleo di Cecilia Metella)
	Храм в Ниме (Maison Carree), 4 год до н.э.

Источник: http://arx.novosibdom.ru/node/453

Правление Августа (31 г. до н. э. — 14 г. н. э.)

Второй триумвират был не частной сделкой, как первый, а государственным учреждением, облеченным обширными полномочиями: по постановлению народного собрания на триумвиров было возложено устроение государства — triumviri rei publicae constituendae causa.

По устранении обоих товарищей вся учредительная власть сосредоточилась в руках одного Октавиана, он воспользовался этой чрезвычайной властью лишь для того, чтобы вознаградить и пристроить своих солдат, а затем сложил её с себя и удовольствовался званием главнокомандующего в провинциях (лат. imperator perpetuns).

На следующий же год он сделался цензором вместе с Агриппой и получил звание «первый в сенате» (лат. princeps senatus).

Определив таким образом своё отношение к сенату, Октавиан сложил с себя и звание пожизненного главнокомандующего и лишь по настоянию сената вновь принял эту власть сроком на 10 лет, по прошествии которых она была продолжена на такой же срок.

С проконсульской властью он постепенно соединил власть прочих республиканских магистратур — пожизненный трибунат (с 23 г. до н. э.), власть цензора (лат. praefectura morum) и главного понтифика.

Его власть имела, таким образом, двойственный характер: она слагалась из республиканской магистратуры по отношению к римлянам и военного империума по отношению к провинциям. Октавиан был в одном лице, так сказать, президентом сената и императором.

Оба эти элемента сливались в почётном титуле Августа — «почитаемого», который ему был присвоен сенатом в 27 году. В этом титуле заключается и религиозный оттенок.

Roma et Augustus), и учреждать особую жреческую коллегию — Августалы. Власть Августа ещё так существенно отличается от власти последующих императоров, что обозначается в истории особым термином — принципат. Характер принципата как дуалистичной власти выступает особенно ясно при рассмотрении отношений Августа к сенату.

У Гая Юлия Цезаря проявлялось по отношению к сенату покровительственное высокомерие и некоторое пренебрежение. Август не только восстановил сенат и помог многим отдельным сенаторам вести образ жизни, соответствующий их высокому положению, — он прямо разделил с сенатом власть. Все провинции были разделены на сенатские и императорские.

В первый разряд попали все окончательно замирённые области — их правители, в звании проконсулов, по-прежнему назначались по жребию в сенате и оставались под его контролем, но обладали лишь гражданской властью и не имели в своём распоряжении войск.

Провинции, в которых стояли войска и где могла вестись война, были оставлены под непосредственной властью Августа и назначаемых им легатов, в звании пропреторов.

Сообразно с этим была разделена и финансовая администрация империи: эрарий (aerarium) остался по-прежнему в ведении сената, но наряду с ним возникла императорская казна (лат. fiscus), куда шли доходы с императорских провинций. Проще было отношение Августа к народному собранию.

Комиции формально существуют и при Августе, но их избирательная власть переходит к императору, юридически — наполовину, фактически — целиком. Судебная власть комиций отходит к судебным учреждениям или к императору как представителю трибуната, а их законодательная деятельность — к сенату.

До какой степени комиции утрачивают своё значение при Августе, видно из того, что они незаметно исчезли при его преемнике, оставив след лишь в теории народного верховенства как основы императорской власти — теории, пережившей Римскую и Византийскую империи и перешедшей, вместе с римским правом, к Средним векам.

Внутренняя политика Августа носила консервативно-национальный характер. Цезарь широко раскрыл провинциалам доступ в Рим. Август же заботился о том, чтобы принимать в гражданство и в сенат лишь вполне доброкачественные элементы. Для Цезаря, а в особенности для Марка Антония, предоставление права гражданства бывало источником дохода.

Но Август, по его собственным словам, скорее был готов допустить, чтобы «казна потерпела ущерб, нежели понизить честь римского гражданства», — согласно с этим он у многих даже отнял дарованное им ранее право римского гражданства. Эта политика вызвала новые законодательные меры по отпущению на волю рабов, которое прежде было предоставлено вполне на усмотрение господина.

«Полная свобода» (лат. magna et justa libertas), с которой по-прежнему было связано право гражданства, по закону Августа могла быть дарована лишь при известных условиях и под контролем особой комиссии из сенаторов и всадников.

Август позаботился о том, чтобы численность граждан была известна, и возобновил почти уже вышедший из употребления ценз. В 28 году граждан, способных носить оружие, оказалось 4 063 000, а 19 лет спустя — 4 163 000. Август сохранил укоренившийся обычай содержать обедневших граждан за государственный счёт и выводить граждан в колонии.

Но предметом особенных его забот был сам Рим — его благоустройство и украшение. Он хотел возродить также и духовную силу народа, крепкий семейный быт и простоту нравов. Он реставрировал пришедшие в ветхость храмы и издал законы с целью положить предел распущенности нравов, поощрять браки и воспитание детей (Leges Juliae и Papia Poppeae, 9 г. н. э.).

Особые податные привилегии даны были тем, кто имел трёх сыновей (лат. jus trium liberorum).

Памятуя слова Горация, что законы немощны, когда не получают силы от нравов, Август сам хотел быть образцом древнеримской доблести.

Властитель мира жил в скромном доме на Палатине, который впоследствии стал холмом дворцов.

Образ жизни Августа и привычка соответствовали республиканскому идеалу — он не носил иной одежды, кроме той, которая была соткана «хозяйкой дома» императрицей Ливией Августой.

В судьбе провинций происходит при нём крутой поворот: из поместий Рима они становятся частями государственного тела (лат. membra partesque imperii). Проконсулам, которые прежде посылались в провинцию для кормления (то есть управления), назначается теперь определённое жалованье и срок их пребывания в провинции удлиняется.

Государственная администрация находится ещё в зачатке — император имеет мало средств для сбора информации о ситуации в провинциях и потому считает нужным лично знакомиться с положением дела. Август посетил все провинции, кроме Африки и Сардинии, и многие годы провёл в их объезде.

Он устроил почтовое сообщение для нужд администрации — в центре империи (на Форуме) была поставлена колонна, от которой считались расстояния по многочисленным дорогам, шедшим из Рима к окраинам.

Республика не знала постоянной армии — солдаты присягали полководцу, призвавшему их под знамёна на год, а позднее — «до окончания похода». С Августа власть главнокомандующего становится пожизненной, армия — постоянной.

Служба в войсках определяется в 20 лет, после чего «ветеран» получает право на почётный отпуск и на обеспечение деньгами или землёй. Войско, не нужное внутри государства, располагается вдоль границ.

В Риме стоит отборный отряд в 6000 человек, набранный из римских граждан (преторианцы), 3000 преторианцев расположены в Италии. Остальные войска расставлены по границам. Из образовавшихся во время гражданских войн в огромном числе легионов Август сохранил 25 (3 погибли при поражении Публия Вара).

Из них в Верхней и Нижней Германии (области по левому берегу Рейна) стояли 8 легионов, в придунайских областях — 6, в Сирии — 4, в Египте и в Африке — по 2 и в Испании — 3. В каждом легионе числилось 5000 солдат.

Военная диктатура, не укладываясь более в рамки республиканских учреждений и не ограничиваясь провинциями, водворяется в Риме — перед ней сенат утрачивает своё правительствующее значение и совсем исчезает народное собрание. Место комиций занимают легионы — они служат орудием власти, но они же всегда готовы быть и источником власти для того, кому благоприятствуют.

Императорские династии Древнего Рима

Принципат (27 до н. э. — 192 н. э.)

Юлии-Клавдии (27 до н. э. — 68 н. э.)

Гражданская война (68—69)

Династия Флавиев (69—96)

Династия Антонинов (96—192)

Бюрократизированный принципат (193—235)

Гражданская война (193—197)

Династия Северов (193—235)

Политический кризис (235—284)

Солдатские императоры (235—284)

Галльская империя (258—273)

Пальмирское царство (262—273)

Доминат (с 284)

Тетрархия (293—313)

Гражданские войны (306—323)

Династия Константина (305—363)

Династия Валентиниана (364—378)

Династия Феодосия (378—395)

Западная Римская империя (395—476)

Династия Феодосия

Восточная Римская империя (Византийская империя)

Династия Феодосия (395—457)

Династия Львов (с 457) Шаблон: просмотр • обсуждение • править

Наследник Цезаря Август взял на себя задачу сделать в Германии то, что было сделано в Галлии его дядей — покорением воинственных и подвижных племён, обеспечить Риму крепкую границу и безопасность с севера.

С двух сторон — с запада, по направлению к Эльбе, и с юга, по направлению к Дунаю — приёмные сыновья императора Друз Старший и Тиберий вели римские легионы в сердце Германии. Но план удался только наполовину: поражение Публия Вара (9 г. н. э.) в Тевтобургском Лесу заставило Рим отказаться от мысли о распространении своего владычества до Эльбы и ограничиться Рейном.

На юге, где германцы ещё не поселились массами, удалось довести границу до Дуная и образовать новые провинции: Рецию (с Винделицией) и Норик. Более ожесточённым было сопротивление, которое римляне встретили далее на востоке — в Паннонии, где воевал уже Август, и в Далмации, куда римляне проникали из Иллирии. Решительная победа Тиберия в далматинско-паннонской войне (9 г. н.

э.) обеспечила за Римом границу по Дунаю от его истока до устья и организацию трёх новых провинций — Паннонии, Далмации и Мёзии, ещё ранее покорённой проконсулом Македонии.

Август замкнул третий концентрический круг римского владычества и на юге. Египет, теснимый Сирией, держался Рима и этим избежал аннексии Сирией, а потом сохранял независимость благодаря своей царице Клеопатре, сумевшей очаровать Цезаря и Марка Антония.

Римские пикеты охраняли от кочевников пустыни занятые культурой области по всей линии от Марокко до Киренаики на границах Египта.

Дата добавления: 2019-01-14; просмотров: 29;

Источник: https://studopedia.net/11_5446_pravlenie-avgusta—g-do-n-e—g-n-e.html

Принципат Августа и его сущность

Основы принципата были заложены реформами первого римского императора Августа Октавиана (27 до н. э. — 14 н. э.), внучатого племянника Гая Юлия Цезаря, вызванными глубоким социально-политическим кризисом Римской республики в 1 веке до н. э.

Цель реформ — восстановить с помощью сильной центральной власти политическую и социальную стабильность, не порывая при этом со все еще сильными республиканскими (полисными) традициями. Август и его преемники сосредоточили в своих руках высшую военную, гражданскую и жреческую власть.

Однако юридически она была оформлена как совокупность ряда традиционных республиканских магистратур и полномочий, которыми «наделяли» императора сенат и народное собрание, и не считалась наследственной.

Государственный строй официально именовался «республикой», а верховный правитель «принцепсом», то есть «первым гражданином» или «первым сенатором» (отсюда понятие «принципат»). Республиканские органы власти (народное собрание, сенат, магистратуры) сохранились, утратив значительную часть своих былых полномочий.

Если раньше они фактически были подконтрольны римской правящей олигархии (нобилитету), то теперь — принцепсу и его ближайшим приближенным. Длительное сосуществование монархических и республиканских институтов не позволяет однозначно определять государственный строй Ранней империи ни как монархию, ни как республику.

Нередко принципат называют «республиканской монархией».

Август усилил государственный аппарат, создав постоянную армию, полицию и бюрократию. Армия состояла из пограничных легионов с приданными им вспомогательными частями и дислоцированной в самом Риме преторианской гвардией.

Расквартированные в Риме и самых крупных городах империи воинские части несли полицейскую службу. Государственная бюрократия комплектовалась императорскими рабами, вольноотпущенниками и откомандированными из легионов воинами.

Государственный аппарат эпохи принципата был лучше организованным и более эффективным, чем при Республике, но современными исследователями он характеризуется как «рудиментарный» или «слаборазвитый», т. к. был слишком малочисленным для империи с населением в 50 млн. человек; органы государственного управления на уровне городских и сельских округов отсутствовали.

Полномочия высших администраторов были краткосрочны, а сами они не имели специальной подготовки, а нередко и опыта руководящей работы в своей области управления. Как правило, они по собственной инициативе не вмешивались в деятельность местного городского самоуправления, ограничиваясь общим контролем.

Большая часть повседневных дел решалась местными городскими магистратами и сенатами (куриями). Античный город (греческий полис, италийский муниципий) со своими собственными властями, законами и порядками был основой ранней империи, оплотом полисных (республиканских) традиций.

Большинство всадников, сенаторов и даже императоров были выходцами из местной городской знати Италии и провинций.

Режим принципата позволил консолидировать властные элиты в центре и на местах, достичь баланса их интересов и расширить тем самым социальную базу государственной власти.

Принципат обеспечил Римской империи в 1-2 веках н. э. «Августов», или «римский мир» — два столетия невиданной в древнем мире политической и социальной стабильности.

В процессе оформления власти Октавиана, вышедшего победителем из гражданской войны 44 — 30 гг. до н. э., была создана новая политическая система — принципат, в эпоху Августа представлявший собой сложное сочетание полисно-республиканских и имперско-монархических элементов

Поэтому, первое, что необходимо сделать, приступая к рассмотрению системы принципата при Августе, – это обозначить те положения, кторые, на современном этапе изучения проблемы, можно считать более-менее твёрдо установленными, чтобы использовать их в качестве отправных точек для дальнейших рассуждений.

Суть его реформ сводилась к тому, что при сосредоточении реальной власти в его собственных руках все внешние официальные атрибуты республики были сохранены, отсюда название государства “Римская империя” в какой-то мере условно, официально в то время оно продолжало называться республикой.

По одной из должностей — принцепса, первого среди сенаторов, такая система получает название принципата. При преемниках Октавиана она сохраняется в полной мере.власть Августа складывалась постепенно, в течении ряда лет. Её возникновение не было результатом какого-то единовременного политического акта [34].

• Во-вторых, правовой основой власти Августа были проконсульский империй и трибунская власть, дополненная и расширенная при помощи ряда специальных полномочий [35].
• В-третьих, помимо правовой, выраженной в potestas и imperium, власть Августа имела ещё и внеправовую сторону, и вопрос об их соотношении представляется столь же важным, сколь и трудно разрешимым.
• В-четвёртых, материальной основой фактического единодержавия Августа был огромный перевес сил на его стороне: за ним стояла армия и мощная личная партия.
• В-пятых, хотя Августу, путём различных политических ухищрений удалось придать своему режиму видимость легитимности, его успех на этом пути не был полным и окончательным. В органическую часть политической структуры Римского государства принципат превратился гораздо позднее, и без учёта этого обстоятельства нельзя понять последующую эволюцию режима при Юлиях-Клавдиях и Флавиях [36]

риумф Октавиана знаменовал собою начало новой эпохи в жизни римского общества.

Все, разумеется, было обставлено так, будто в Риме возрождается исконная римская форма правления, возвращена мощь законам, восстановлен авторитет судов, величие сената, власть магистратов по древнему образцу, возобновлена древняя и старинная форма государства, честь святынь, обработка полей, безопасность людей, гарантии собственности.

И на монетах, и в надписях Октавиан фигурирует как человек, освободивший государство от господства партии, возвративший свободу римскому народу. Октавиан категорически воспротивился тому, чтобы его провозгласили Ромулом, т. е. новым основателем и властителем Рима на древний царский манер: он боялся, что его заподозрят в стремлении к царской власти.

Столь же энергично он отказывался и от диктатуры. Пример Цезаря не давал ему покоя. Но все равно и слова, и жесты оставались пустыми словами и жестами, ничего не значившими. Среди почестей, которые были предоставлены Октавиану еще в 30 г. до н. э., была ведь и пожизненная трибунская власть, а она обеспечивала ему фактически всю полноту власти.

Уходили в прошлое времена полновластия сената и народного собрания. Уже в 29 г. до н. э. был составлен новый список сенаторов, а на 20 г. до н. э. Октавиан был избран консулом (вместе с Марком Випсанием Агриппой) и цензором. В 28 г. до н. э. новый ценз был проведен и состав сената обновлен. Примечательная особенность нового списка сенаторов заключалась в том, что с 28 г. до н. э.

первым в нем значился Октавиан; тем самым он признавался первоприсутствующим в сенате (princeps senatus). Это положение, сохранившееся на протяжении всей его жизни, было не только почетным, но и давало возможность эффективно влиять на государственные дела. Оно стало еще одним фундаментальным звеном в конструировавшемся им сложном оформлении его верховной власти. Античность видела в титуле первоприсутствующего суть всей системы (Октавиан принимает именно его, а не титул царя или диктатора).

Впрочем, 13 января 27 г. до н. э. Октавиан заявил об отказе от своих чрезвычайных полномочий.

Конечно, эта комедия никого не могла обмануть; сенаторы кто искренне, а кто со страха, опасаясь опоздать с изъявлениями верноподданнических чувств, умоляли Октавиана принять эти полномочия обратно.

16 января 27 г. до н. э. Мунаций Планк предложил называть Октавиана Августом, — именем, в этом отношении совершенно нейтральным. С тех пор Октавиан принял новое имя: Император Цезарь Август, сын божественного

Август (теперь уже Август!) многократно занимал высшие должности в государстве. До 23 г. до н. э. он ежегодно избирался консулом. В 23 г. до н. э.

Август отказался от консульства на следующий год и снова получил пожизненную трибунскую власть с правом вносить на заседаниях сената предложения, а также пожизненную проконсульскую власть, которая не слагалась и возобновлялась при пересечении им померия (городской черты); иначе говоря, вопреки римским обычаям она была действенна и в самом Риме, и за его пределами. В 24 г. до н. э. решением сената Август был освобожден от ограничений налагаемых законами. В 19 г. до н. э. ему были представлены знаки консульской власти и 12 ликторов, а также право сидеть между консулами. После смерти (в 13 г. до н. э.) Лепида Август стал (12 г. до н. э.) великим понтификом, т. е. главой римского жречества. С 13 г. до н. э. решения Августа, принятые совместно с его пасынком Тиберием или с кем-нибудь другим, приравнивались к постановлениям сената. Наконец, в 5 и 2 гг. до н. э. он снова избирался консулом. По различным поводам Август наделялся чрезвычайными полномочиями. Трижды (в 19, 18 и 11 гг. до н. э.) Август единолично назначался попечителем законов и добрых нравов. Во 2 г. до н. э. Август получил титул отца отечества давший ему «отцовскую» власть над Римом и римлянами. До Августа этот титул принадлежал только Цицерону после раскрытия заговора Катилины и Цезарю после битвы при Мунде. По рассказу Светония, первоначально этот титул предложили Августу плебеи, отправив к нему специальное посольство. Август отказался, но его все равно приветствовала при входе в театр огромная толпа в лавровых венках

Старые римские органы власти, прежде всего сенат, продолжали функционировать, но их функционирование сводилось к выполнению решений и предначертаний Августа, которые разрабатывались советом при его особе; в него входили консулы, по одному от других магистратов (один претор, один квестор и т. д.

), а также 15 сенаторов, избиравшихся жребием на полгода. Дела в совете рассматривались в соответствии с желаниями Августа, консулы докладывали о его решении сенату, сенат штемпелевал требуемое постановление, и Август его публиковал в качестве эдикта.

Народные собрания проводились для того, чтобы утверждать законы, предложенные Августом, и по его рекомендации и указанию выбрать магистратов, как это делалось уже при Цезаре. Август всеми способами стремился показать, что он придает выборам и магистратурам их прежнее значение.

Были подтверждены и даже усилены наказания за подкуп избирателей;

Наконец, Август стал и высшей судебной инстанцией в государстве. Значительным реформам подверглось управление провинциями. 13 января 27 г. до н. э. Август провел разделение провинций на императорские и сенаторские. К числу императорских провинций, т. е.

тех, которые были поставлены непосредственно под императорский контроль, принадлежали Испания (кроме Бэтики; в 22 г. до н. э. Южная Испания стала сенатской), Галлия (с 22 г. до н. э. Нарбоннская Галлия была сенатской), Иллирия (с 22 г. до н. э.

), позже в Подунавье Реция, Норик, Паннония, Мезия, поначалу на подступах к Италии Корсика и Сардиния, а на Востоке Сития вместе с Киликией и Кипром. С 22 г. до н. э. Кипр стал сенатской провинцией. К ним примыкал и Египет, формально провинцией не считавшийся.

Все остальные провинции оставались по-прежнему под номинальной властью сената.

Вся эта громоздкая система получила в последующие века название империи, а возглавлявший ее правитель традиционно именуется императором.

Этот режим едва ли можно считать компромиссом между сенатом и самодержавным правителем, едва ли можно говорить и о разделении власти между императором и сенатом; фактическим носителем власти был император, тогда как сенат обладал лишь фикцией, видимостью власти, хотя совсем избавиться от него Август, желавший следовать староримской традиции, не мог. И только принимая видимость за сущность, можно видеть в режиме, созданном Августом, магистратуру, ограниченную республиканскими формами, что-то вроде конституционной монархии.



Источник: https://infopedia.su/9x2b9a.html

Римская империя. Немаус. Август. (27 г. до н. э.—14 г. н. э.). Дупондий 20 г. до н. э.—14 г. н. э., бронза

Немаус

Чекан­ка Коло­нии Немаус (Нимес) была пред­ме­том боль­ших дис­кус­сий. Здесь сле­ду­ет выде­лять два пери­о­да: пери­од три­ум­ви­ра­та и эпо­ха Авгу­ста.

Пери­од три­ум­ви­ра­та

Веро­ят­но, коло­ния с латин­ским пра­вом была осно­ва­на Тибе­ри­ем Неро­ном в 45 или 44 г. до н. э.

В новой коло­нии на мест­ном уровне чека­нил­ся сереб­ря­ный обол (519) и две брон­зо­вые серии (520—521). Эта чекан­ка была изу­че­на Жиа­ром = J.-B.

Giard, «Le monnayage antique de Nimes», Ecole Antique de Nimes, 1971—2, с. 47—60 (с пол­ной биб­лио­гра­фи­ей на с. 47, прим. 1).

Эту чекан­ку слож­но дати­ро­вать точ­но, но 40 г. до н. э. пред­став­ля­ет­ся веро­ят­ным. Сереб­ря­ный обол немно­го лег­че обо­ла, выпу­щен­но­го в Кабел­лио при Лепиде в 44—43 гг. до н. э. (528). Досто­ин­ства двух брон­зо­вых монет, види­мо, соот­вет­ст­ву­ют семис­су (520) и квад­ран­ту (521).

Но неяс­но к какой систе­ме они отно­сят­ся. Г. Род­жерс Revue Numismatique, 1986, с. 83—93 недав­но утвер­ждал, что это спе­ци­аль­ная систе­ма, исполь­зо­вав­ша­я­ся толь­ко в про­вин­ци­ях, но эта точ­ка зре­ния нуж­да­ет­ся в боль­шем под­твер­жде­нии мет­ро­ло­ги­че­ски­ми дан­ны­ми (см. так­же с.

 147).

Чекан­ка воль­ков здесь не учи­ты­ва­ет­ся, посколь­ку ее дата не извест­на точ­но, но, веро­ят­но, она была про­веде­на во вто­рой чет­вер­ти I в. до н. э. (обзор этой чекан­ки см. Giard, loc. cit., с. 58—59, № 3—5).

Эпо­ха Авгу­ста

При Авгу­сте была нача­та чекан­ка зна­ме­ни­той серии с леген­дой COL NEM и кро­ко­ди­лом. Эта чекан­ка име­ла често­лю­би­вые мас­шта­бы, и даже если Немаус не был импе­ра­тор­ским монет­ным дво­ром, его про­дук­ция был так обиль­на, что он заслу­жил свое при­зна­ние. По это­му пово­ду мно­го было напи­са­но Х.

Вил­лер­сом Numismatische Zeitschrift, 1902, с. 120—132; Grant, From Imperium to Auctoritas, с. 70—79, 114—115; G. M. Kraay, «The Chronology of the Coinage of Colonia Nemausus», Numismatic Chronicle 1955, с. 76—86; и J.-B.

Эта чекан­ка под­ни­ма­ет раз­лич­ные про­бле­мы, кото­рые здесь сле­ду­ет крат­ко рас­смот­реть: про­бле­мы изо­бра­же­ний, хро­но­ло­гии и досто­ин­ства монет.

Изо­бра­же­ния

На авер­се име­ет­ся леген­да IMP DIVI F с дву­мя голо­ва­ми, повер­ну­ты­ми в раз­ные сто­ро­ны друг от дру­га: не левом порт­ре­те с рост­раль­ным вен­ком изо­бра­жен Агрип­па; на пра­вом — Август.

Эти моне­ты обыч­но разде­ля­ют на три основ­ные груп­пы: на моне­тах 522—523 Август с непо­кры­той голо­вой; на 524 Август в лав­ро­вом вен­ке; на 525 Август в лав­ро­вом вен­ке и добав­ле­ны бук­вы Р Р. На ревер­се изо­бра­жен кро­ко­дил, при­ко­ван­ный цепя­ми к паль­ме с леген­дой COL NEM. Точ­ная сим­во­лич­ность это­го изо­бра­же­ния была c. 153пред­ме­том обсуж­де­ний.

Оно ясно напо­ми­на­ет о заво­е­ва­нии Егип­та и может ука­зы­вать на рас­се­ле­ние вете­ра­нов в Ниме­се после 30 г. до н. э. Нали­чие паль­мы более неод­но­знач­но: напо­ми­на­ет ли она об Апол­лоне Актий­ском, как утвер­жда­ет Д. Роман «Apollon, Auguste et Nimes», Revue Archéologique de Narbonnaise, 1981, c.

207—214 ? Сле­ду­ет отме­тить, что паль­ма уже фигу­ри­ро­ва­ла на моне­тах воль­ков и на моне­те 521. О дру­гих интер­пре­та­ци­ях см. M. Christol and Ch. Goudineau, «Nimes et les Volques Arécomiques au Ier siècle avant J.-C.», Gallia, 1987—1988, с. 99—101.

Леген­да COL NEM напо­ми­на­ет о юриди­че­ском ста­ту­се Ниме­са. Пол­ное назва­ние коло­нии было: Colonia Augusta Nemausus. Нимес oppidum Latinum и при Авгу­сте стал коло­ни­ей с пол­ны­ми при­ви­ле­ги­я­ми и полу­чил 24 oppida Latina, ранее при­над­ле­жав­шие Volcae. Про­бле­ма состо­ит в дати­ров­ке это­го изме­не­ния ста­ту­са.

Про­изо­шло ли это в 27 г., когда Август был в Гал­лии? Про­изо­шло ли это в 16—15 гг. до н. э., когда Август постро­ил в Ниме­се сте­ны и ворота? Со вто­рым пред­по­ло­же­ни­ем соглас­ны А. Шаста­ньоль (Chastagnol), Annales de Bretagne, 1966, с. 195, и Хри­стол—Гудинэ (Christol—Goudineau), указ. соч., с.

 99—103, тогда как пер­вое пред­по­ло­же­ние полу­чи­ло боль­шую под­держ­ку.

Хро­но­ло­гия

Здесь при­ня­та точ­ка зре­ния, что чекан­ка пер­вой груп­пы (522—523) нача­лась в 27 г. до н. э. и закон­чи­лась в кон­це 9 г. до н. э., так как клад из пор­та Хали­ген (Revue Numismatique, 1967, с. 119—139, илл. XIII—XIX), веро­ят­но, зары­тый в 8 г. до н. э.

, содер­жит 8 монет вто­рой груп­пы (524). Таким обра­зом, чекан­ка моне­ты 524, веро­ят­но, нача­лась в 9—8 гг. до н. э. и закон­чи­лась в кон­це 3 г. до н. э., так как на моне­тах третьей груп­пы (525) фигу­ри­ру­ет титул Отца Оте­че­ства, кото­рый Август полу­чил во 2 г. до н. э.

Чекан­ка этой груп­пы мог­ла начать­ся во 2 г. до н. э., но более веро­ят­но, в 10 г. н. э., когда Лион воз­об­но­вил свою брон­зо­вую чекан­ку (i>RIC 231a—248b). Эта хро­но­ло­гия, веро­ят­но, под­твер­жда­ет­ся кла­дом из Ла-Виль­нев-о-Шат­ло (Trésors Monétaires VI, 1982, с.

 9—92), кото­рый был зарыт в 9—10 гг. н. э. и не содер­жит ника­ких монет третьей груп­пы Нимес (525).

Досто­ин­ство монет

Моне­ты Немау­са (522—525) обыч­но рас­смат­ри­ва­ют­ся как ассы. Первую груп­пу (522—523) мож­но разде­лить на две серии. Моне­ты серии 522 тяже­лые и отче­ка­не­ны на боль­ших заготов­ках, тогда как вес монет серии 523 мень­ше. Вес монет раз­лич­ных серий таков:

522	28—29 мм	16.74 гр (31)
523	27 мм	12.50 гр (84)
524	27 мм	13.27 гр (194)
525	28 мм	12.85 гр (24)

Вес монет серии 522 мень­ше, чем монет из Ара­у­зи­о­на (?) (533) и моне­ты этой серии, веро­ят­но, были отче­ка­не­ны в 27 г. до н. э., когда Август был в Гал­лии.

Чекан­ка монет Немау­са была воз­об­нов­ле­на после введе­ния Авгу­стом новой монет­ной систе­мы и вес монет серии 523, хотя и несколь­ко мень­ше, соот­вет­ст­ву­ет тео­ре­ти­че­ско­му весу дупон­дия. Вес монет серии 524 иде­аль­но соот­вет­ст­ву­ет дупон­дию Авгу­ста.

Посколь­ку монет­ный двор Лугду­на меж­ду 10 и 7 гг. до н. э.

(?) чека­нил мед­ные ассы, кото­рые ходи­ли вме­сте с моне­та­ми Немау­са, труд­но не сде­лать вывод, что «кро­ко­ди­лы» долж­ны были исполь­зо­вать­ся как дупон­дии, даже если были изготов­ле­ны не из ори­хал­ка, а из брон­зы. На их досто­ин­ство, на самом деле, ука­зы­ва­ет нали­чие двух голов на авер­се моне­ты, тогда как одна голо­ва озна­ча­ет асс.

Заклю­че­ние

Моне­ты Немау­са чека­ни­лись в очень боль­ших коли­че­ствах и были широ­ко рас­про­стра­не­ны (см. From Imperium to Auctoritas, с. 71 и №№. 1—13). На них есть мно­же­ство клейм, иссле­до­ван­ных Р. Мажу­ре­лем (Majurel), «Les contremarques sur as nimois», Ogam, 1965, с. 243—278. Поло­ви­ны и чет­вер­ти так­же очень часто встре­ча­ют­ся.

Неко­то­рые моне­ты выглядят как копы­та поро­сен­ка (526). Об этом см. Goudard, Notice sur les médailles dites pieds de sanglier (1880). Они явля­ют­ся исклю­чи­тель­ны­ми и, воз­мож­но, пред­став­ля­ют собой риту­аль­ные под­но­ше­ния.

Несмот­ря на то, что за два года до того Агрип­па умер, немаус­ская серия была вновь воз­об­нов­ле­на одно­вре­мен­но с нача­лом выпус­ка лугдун­ских мед­ных монет в 10 г. до н. э.

Источник: http://ancientrome.ru/ac/coin.htm?id=812

Август (лат. augustus; с рождения гай октавий)

Римский император (Imperator Caesar divi filius Augustus) с 27 до н. э., конституционно закрепивший переход от республики к принципату и принесший Риму мир после десятилетий гражданских войн.

На четвертом году жизни А. потерял отца и воспитывался в доме своей бабки Юлии, сестры Цезаря, а затем в семье отчима Марция Филиппа. Цезарь, захватив единоличную власть и не имея прямых наследников, приблизил к себе А., и он уже в 48 до н. э. стал понтификом. В 44 до н. э., находясь в Аполлонии для подготовки парфянского похода Цезаря, А.

получил известие об убийстве диктатора и о его завещании, в котором тот назначил его наследником и усыновил. Прибыв в Рим, он принял имя Гая Юлия Цезаря Октавиана. Столкнувшись с притязаниями на власть Марка Антония, А. примыкает к партии сената. В 43 до н. э. он, захватив Рим с помощью ветеранов Цезаря, добивается консульской власти.

Массовые конфискации земли в Италии для раздачи ветеранам и бесчинства последних вызвали восстание, которое возглавили брат и жена Антония. Весной 40 до н. э. оно было подавлено М. Випсанием Агриппой, ближайшим другом А. Марк Антоний и Секст Помпей заключили с ним новый союз, однако А.

, получив от Антония 120 кораблей, быстро расправился с Секстом Помпеем на Сицилии и отстранил от власти Лепида (36 до н. э.). Положение А. в Италии укреплялось, в то время как влияние Антония из-за военных неудач на Востоке и женитьбы на египетской царице Клеопатре VII падало. Решающая победа в борьбе за единоличную власть была одержана в 31 до н. э.

, когда флот Антония и Клеопатры был разбит в битве у мыса Акция. В 29 до н. э. А. справляет тройной триумф, в 28 до н. э. вместе с Агриппой проводит ценз и осуществляет чистку сената, сократив его до 600 сенаторов. Сам А. становится первым в списке сенаторов (princeps senatus). На заседаниях сената 13 и 16 января 27 до н. э.

были приняты решения, определившие в основных чертах контуры политического режима принципата. Тогда же А. получает почетное имя Augustus («священный»). В 18 до н. э. проводит ряд реформ в области семейного права. А. принимает также власть и привилегии народного трибуна, а в 12 до н. э., после смерти Лепида, — должность верховного понтифика. Реформы А.

были направлены на укрепление императорской власти и стабильности государства. Он создал преторианскую гвардию из 9 когорт, являвшуюся личной охраной императора. Создав имперскую казну (фиск), он ограничивает финансовые полномочия сената. Из императорских рабов и отпущенников, служивших в фиске, формируется зародыш профессиональной гражданской администрации. А.

создает постоянную профессиональную армию со строгой дисциплиной, регулярным жалованьем, финансовыми и правовыми льготами для солдат и ветеранов. При А. осуществлялась активная политика завоеваний и умиротворения провинций: на востоке был завоеван Египет (30 до н. э.), на западе — северная часть Пиренейского п-ова (19 до н. э.

), на севере — обширные земли в Иллирии и Подунавье, велись с переменным успехом боевые действия за Рейном, были возвращены захваченные ранее парфянами римские пленные и знамена (20 до н. э.). Установив более жесткий контроль за зависимыми от Рима царствами, А. подготовил последующее превращение их в римские провинции. Политика и реформы А.

способствовали установлению двухвекового периода социально-политической стабильности, получившего название Августова или Римского мира. На 76 году жизни 19 августа 14 н. э. А. после непродолжительной болезни скончался в Ноле, недалеко от Неаполя. Его тело было погребено в Риме, а сенат назначил посмертно обожествленному А. особый культ.

Л. Л. Кофанов.

© Российская Историческая Энциклопедия

Литература

• Машкин Н. А. Принципат Августа. Происхождение и социальная сущность. М.-Л., 1949.
• Межерицкий Я. Ю. «Республиканская монархия»: метаморфозы идеологии и политики императора Августа. Калуга, 1994.
• Alföldi A. Oktavians Aufstieg zur Macht. Bonn, 1978.

Источник: https://w.histrf.ru/articles/article/show/avghust

Искусство ранней Римской империи (Принципат Августа)

В конце I в. до н. э. Римское государство из аристократической республики превратилось в империю. Первым правителем, открывшим путь к единовластию, был внучатый племянник Цезаря Октавиан, прозванный Августом (Блаженным) (См Приложение 4). Цезарь усыновил его незадолго до своей гибели. Когда же Октавиана провозгласили императором (27 г. до н. э.

), это означало, что ему вручают высшую военную власть. Официально он всё ещё считался одним из сенаторов, хотя и «первым среди равных» — принцепсом. Время правления Октавиана называется принципатом Августа. С тех пор римское искусство начало ориентироваться на идеалы, которые насаждали правители. До конца I в. н. э.

царят две династии: Юлиев — Клавдиев и Флавиев.

Так называемый «римский мир» — время затишья в классовой борьбе, наступившее в начале правления Августа,— стимулировал высокий расцвет искусства, рост строительства.

Античные историки характеризуют период правления Августа (27 г. до н. э.— 14 г. н. э.) как «золотой век» Римского государства.

Официальным направлением в искусстве стал «августовский классицизм», оказавший огромное влияние на последующее развитие западно-европейского искусства. Римские художники ориентировались на великих мастеров Греции времен Фидия, но естественность греческой классики сменилось рассудочностью, сдержанностью.

Рим приобрел совершенно новый облик, соответствующий престижу мировой столицы. Выросло количество общественных зданий, строились форумы, мосты, акведуки, обогатилось архитектурное убранство.

По словам историка Светония, Август так Рим «украсил, что по справедливости мог хвастаться, что принял его кирпичным, оставляет его мраморным». Город поражал современников необозримостью площади — ни с одной стороны он не имел четких границ. Его предместья терялись в роскошных виллах Кампаньи.

Великолепные здания, термы (бани), сводчатые и украшенные фронтонами крыши, богато декорированные бассейны и фонтаны чередовались с зеленью рощ и аллей.

При Августе был создан Алтарь Мира — памятник воссоединения сторонников нового режима и потерпевших поражение республиканцев. Он был сооружен в Риме на Марсовом поле.

Это прямоугольное сооружение представляет собой обнесенную стенами площадку, в центре которой на ступенях поставлен алтарь. Ограда оформлена пилястрами и скульптурными рельефами.

Наружная сторона ограды разделена горизонтально на два яруса: на нижнем — украшения в виде сложного растительного орнамента из листьев и побегов аканфа, на верхнем — фигурные композиции. (См. Приложение 5)

Наряду с господствующим классическим течением продолжала развиваться архитектура, имевшая чисто практическое значение, например, инженерные постройки.

Мудрая простота замысла, умение достигнуть художественного результата немногими, но выразительными средствами отличают грандиозный по высоте Гардский мост в Ниме (Южная Франция), являющийся частью акведука Акведук (от лат. aqua — вода и duco — веду) , снабжающего водой город Немуз (См. Приложение 7).

Мост представляет собой многоярусную крупнопролетную аркаду над долиной реки Гар. Почти равные по высоте крупные пролеты арок двух нижних ярусов завершаются низкой аркадой. Гардский мост — символ инженерного искусства Рима.

Воплощением мощи и исторической значительности императорского Рима были триумфальные сооружения, прославляющие военные победы Рима. Триумфальные арки и колонны возводились не только в Италии, но и в провинциях во славу Рима. Римские сооружения были там активными проводниками римской культуры, идеологии.

Арки сооружали по разным поводам — и в честь побед, и как знак освящения новых городов. Однако их первичный смысл связан с триумфом — торжественным шествием в честь победы над врагом. Проходя через арку, император возвращался в родной город уже в новом качестве. Арка была границей своего и чужого мира.

Самые знаменитые триумфальные арки: Триумфальная арка Тита, Септимия Севера (конец II в. н. э.), Константина (VI в. н. э.) (См. Приложение 8)

Большое место в жизни римлян занимали зрелища. Театры и амфитеатры характерны для античных городов. Еще в период поздней республики в Риме сложился своеобразный тип амфитеатра. Последний был всецело римским изобретением.

Амфитеатры предназначались для толпы жадных до зрелищ низов столичного населения, перед которой в дни празднеств разыгрывались сражения гладиаторов, морские бои и т. п.

В 70—80 гг. н. э. были сооружёны два самых известных римских архитектурных памятника: грандиозный амфитеатр Флавиев, получивший название Колизей (от латинского colosseus — «громадный») и Пантеон (храм во имя всех богов).

Римский Колизей представлял собой огромную чашу со ступенчатыми рядами сидений, (замкнутую снаружи кольцевой элипсовидной стеной. В амфитеатрах давали разные представления: морские бои (навмахии), сражения людей с экзотическими зверями, бои гладиаторов.

В солнечные дни над Колизеем натягивали огромный парусиновый навес — велум, или веларий.

Колизей — самый большой амфитеатр античной эпохи. Он вмещал около пятидесяти тысяч зрителей (См. Приложение 10). Мощные стены Колизея (высота 48,5 м) разделены на четыре яруса сплошными аркадами, в нижнем этаже они служили для входа и выхода.

В плане Колизей представляет эллипс (156Х198 м); центр его композиции — ныне разрушенная арена, окруженная ступенчатыми скамьями для зрителей. Эллипс наиболее полно отвечал требованиям динамики развертывающихся зрелищ — гладиаторских боев.

Он давал возможность максимально активизировать зрителя, приблизить места привилегированной публики к арене; спускающиеся воронкой места разделялись согласно общественному рангу зрителей. Внутри шли четыре яруса сидений, которым снаружи соответствовали три яруса аркад: дорическая, ионическая и коринфская.

Внешний вид Колизея с его могучим упругим овалом исполнен суровой энергии. Это ощущение создается не только огромными масштабами здания, но и обобщением основных форм, торжественной мощью простых ритмов. Внутри Колизей очень конструктивен и органичен, целесообразность сочетается в нём с искусством: он воплощает образ мира и принципы жизни, которые сформировались у римлян к I в. н. э.

Пантеон-«храм всех богов» — самое знаменитое античное купольное сооружение высотой 43 м., стоит и ныне в центре Рима. Это единственный памятник, не перестроенный и не разрушенный в Средневековье. В нём заключается нечто близкое не только римлянам, людям античной эпохи, но и вообще человечеству. Храм всех богов — это храм самой божественной идеи.

О базилике как сооружении, весьма распространённом у римлян, следует сказать особо. Тип базилики (от греч.

«базилике» — «царский дом») — прямоугольного вытянутого здания для общественных собраний и советов — возник уже в Греции в III в. до н. э.

Здание разделялось продольными рядами опор (колонн, столбов) на несколько проходов — нефов. Впоследствии архитектурная форма базилики использовалась как образец для строительства христианских храмов.

В этот период жилое строительство шло по линии возведения как частных домов — типа особняков, так и многоэтажных доходных домов. Последние заполняли собой основную часть Рима. Многочисленные жилые дома — домусы — сохранились в Помпеях.

В изобразительном искусстве времени Августа складывается особый официальный стиль, ярко проявившийся в портрете и в рельефе.

Портрет. Скульптурные портреты Августа и членов его семьи значительно отличаются от портретов республиканского периода. Портретные статуи и бюсты императора изображают Августа молодым, во цвете лет, атлетического сложения и классической красоты. Хорошо известна в настоящее время статуя Августа из Прима Порта (См.

Подпорка у ног сделана в виде дельфина с сидящим на нем малюткой Амуром. Дельфин — атрибут Венеры, которую род Юлиев и принадлежавший к нему Август считали своей божественной прародительницей. Август, несмотря на парадное вооружение, изображен босым как греческий бог или герой.

В основе композиции статуи Августа лежит классическая скульптура школы Поликлета. Поза Августа величава и спокойна.

Портрет Ливии, жены Августа, сохранил портретные черты этой властной и энергичной императрицы (См. Приложение 9).

Особого блеска в этот период достигает живопись. Дома богатых римлян украшаются великолепными настенными росписями.

Декоративные росписи. К концу I в. До н. э. сложились несколько иные, чем в республиканское время, формы: более пышные и сложные. Широкое развитие в это время в росписях Рима и Помпей получает пейзаж. Образцом пышных декоративных росписей второго стиля Рима могут служить украшения дома Ливии на Палатине.

На рубеже нашей эры в римском декоративном искусстве возникает новый третий художественный стиль «египтизирующий».

Этот стиль получил название «египтизирующий» потому, что художники, работая над росписями, брали за образец эллинистическое александрийское декоративное искусство. Декорации третьего стиля подчеркивают плоскость стены.

Широкое распространение в период Римской империи получил станковый живописный портрет. Типичной формой римского живописного портрета является «тондо» — круг.

Эта форма идет от древнейшего обычая вставлять восковую отливку, сделанную по посмертной маске, в широкую круглую рамку, где портрет выглядел как медальон на щите.

Позже такие медальоны с портретом именитого лица, выполненного из металла в виде барельефа, или же живописно, на доске, посвящались в святилища.

римский художник искусство колизей

Источник: https://studbooks.net/1086505/kulturologiya/iskusstvo_ranney_rimskoy_imperii_printsipat_avgusta